13 febrero 2022

Premios Goya 2022: la ¿gran, en serio? noche del cine español

Siempre defiendo a la Academia de Cine y sus Premios Goya; al menos lo intento (véase mi comentario de las nominaciones). Pero la gala de su 36ª edición no ha tenido ritmo, ni un solo gag memorable (¿acaso hemos desterrado el humor para siempre?, ¿y entonces por qué gana lo que gana?), ni apenas chicha en los eternos discursos. Para colmo, el palmarés resultante es perezoso, antepone la cantidad a la calidad y en absoluto refleja la variedad de nuestro cine.

Javier Bardem y Blanca Portillo, mejor actor y mejor actriz

Tal y como cabía esperar, la muy divertida pero problemática (sí, cae en los mismos problemas que denuncia) El buen patrón, que partía de ¡veinte nominaciones!, fue la gran vencedora de la noche, con seis entorchados: película, dirección, guion original (los tres para Fernando León de Aranoa, que suma la friolera de nueve cabezones mientras muchos maestros siguen a cero), actor (el sexto Goya interpretativo para el gran Javier Bardem, quien bate así su propio récord), montaje (quizá el más merecido, para Vanessa L. Marimbert) y música (Zeltia Montes, quien, a pesar de estar más nerviosa de lo que nadie ha estado nunca en la historia de la humanidad, ofreció uno de los pocos discursos bien hilados de la velada, empezando por el clásico agradecimiento a los padres que le permitieron estar donde está, el cual por una vez sonaba sincero; siguiendo por la denuncia de la situación de los compositores españoles, a los que se exigen partituras al nivel de Hollywood con medios infinitamente inferiores, y concluyendo con una dedicatoria a las compositoras, tradicionalmente muy maltratadas).

Zeltia Montes, mejor música original

La emotiva y sanadora pero formalmente plana Maixabel de Icíar Bollaín, que básicamente estaba nominada a todo lo factible y un poco más (dicen por ahí que los espectacularmente punteros efectos especiales de El buen patrón se le adelantaron a última hora), tuvo entretanto que conformarse con ver reconocidos a sus maravillosos intérpretes: Blanca Portillo (nominada por cuarta vez y sorprendentemente nunca antes premiada), Urko Olazabal (que dedicó el entorchado secundario con suma humildad a sus alumnos, alumnas y alumnes de interpretación y debería tener mucho más trabajo en pantalla grande a partir de ahora) y María Cerezuela (que solo por su desgarrador grito en la playa ya sería la mejor de la categoría revelación, en la que, eso sí, faltaba incomprensiblemente Tamara Casellas por Ama).

Urko Olazabal, mejor actor de reparto

A pesar de que las nominaciones le dieron un buen palo al negarle categorías aparentemente obvias como montaje y sonido, el bienintencionado Mediterráneo de Marcel Barrena consiguió tantas victorias como Maixabel: dirección de producción (el trabajo de Albert Espel y Kostas Seakianakis es impresionante, sí, lástima que el guion no acompañe), canción ("Te espera el mar", de María José Llergo, es bellísima tanto por melodía como por mensaje) y fotografía (bien por Kiko de la Rica, cuya labor tiene mucho mérito, pero vaya robo a Gris Jordana por Libertad, que podría haber sido la segunda mujer en ganar en la muy heterogénea y sin embargo muy masculina categoría). Rompiendo quinielas, perdió los efectos especiales frente a Pau Costa y Laura Pedro por el nada sorprendente thriller de atracos Way Down, con el que Jaume Balagueró pretendía beber del éxito de La casa de papel.

María José Llergo, mejor canción original

Sin estar presente en ninguna categoría principal, Las leyes de la frontera superó a Maixabel y Mediterráneo en triunfos, convirtiendo cinco de sus seis nominaciones en oro gracias a la falta de alternativas y la suma holgazanería de los votantes. Ametrallar la novela de Javier Cercas valió el Goya a mejor guion adaptado a Jorge Guerricaechevarría y Daniel Monzón (también director pero afortunadamente no nominado como tal esta vez). Asimismo, Balter Gallart, Vinyet Escobar y el equipo formado por Sarai Rodríguez, Benjamín Pérez y Nacho Díaz vencieron respectivamente en las categorías de dirección artística, diseño de vestuario y maquillaje y peluquería por un bonito trabajo a lo cartón piedra que hunde por completo la credibilidad del filme (bueno, lo que quedaba de ella). Finalmente, el correcto Chechu Salgado se alzó como mejor actor revelación gracias a la escasa competencia (y a que el contrincante más destacable, Jorge Motos, que por cierto demostró en la alfombra roja que los hombres pueden arriesgar estéticamente sin hacer el ridículo, estaba en una pequeña cinta que nadie se había molestado en ver: Lucas).

Nora Navas, mejor actriz de reparto

Mientras películas rematadamente mediocres coleccionaban premios, las dos mejores de la noche (recordemos que el Espíritu sagrado de Chema García Ibarra, el Destello bravío de Ainhoa Rodríguez y los Sedimentos de Adrián Silvestre no optaban a nada) celebraban migajas. Así, el magnífico documental Quién lo impide, oda a la adolescencia (sí, por una vez con adolescentes de verdad), por fin valió el Goya a Jonás Trueba, con quien la Academia nunca ha conectado demasiado, y la muy sutil Libertad dio el quinto triunfo femenino consecutivo de la categoría de dirección novel a la brillante Clara Roquet (que reconoció en su acertado discurso haber tenido la posibilidad de hacer su película y ganar un Goya a cambio cuando mucha gente no puede sencillamente por motivos económicos) y a la siempre carismática Nora Navas (responsable, por cierto, de entregar el Goya de Honor a José Sacristán, que lo recogió con la elegancia suprema que faltó a tantos otros) su segundo cabezón, tiempo después del primero (por Pa negre, claro). Este último, aunque muy merecido, quizá sea el más controvertido de la noche al dejar así sin nada a las Madres paralelas de Almodóvar, que parecían tener en la nunca antes siquiera nominada Aitana Sánchez-Gijón (el único elemento del filme que ha gustado a todo el mundo) su mayor baza para evitar irse de vacío.

José Sacristán, Goya de Honor

Pedro Almodóvar tampoco ganó nada con Los amantes pasajeros, La mala educación, La flor de mi secreto, Tacones lejanos, ¡Átame!, La ley del deseo y Matador, pero recordemos que su filmografía suma 33 Goyas, a repartir entre Dolor y gloria (7), Julieta (1), La piel que habito (4), Los abrazos rotos (1), Volver (5), Hable con ella (1), Todo sobre mi madre (7), Carne trémula (1), Kika (1) y Mujeres al borde de un ataque de nervios (5). Vamos, que eso de que en España no lo valoramos es injusto y sencillamente mentira. Tampoco es cierto que Madres paralelas haya tenido poco éxito por culpa de abordar la memoria histórica o el lesbianismo, como se ha insinuado: el problema es la torpeza con que lo hace. Y es que el maestro lleva tiempo necesitando que alguien ose darle consejos. Que la inteligentísima Cate Blanchett protagonice y produzca su Manual para mujeres de la limpieza es por tanto la mejor noticia imaginable.

Cate Blanchett, Penélope Cruz y Pedro Almodóvar

La siempre enigmática actriz australiana, que hasta ahora no estaba en absoluto conectada con nuestro cine, al menos a nivel profesional (en lo personal aseguró ser gran fan, pero qué iba a decir), recogió anoche el primer Goya Internacional de la historia, un premio creado únicamente para atraer estrellas al evento pero organizado desde la desgana: aparte de que, con Almodóvar en el escenario, todo parecía más bien la promoción de su próximo largo, no hubo siquiera un vídeo de introducción en homenaje, solo una imagen digna de un anuncio de colonia. Y encima el manchego tuvo que pedir nada sutilmente al público que se levantara en muestra de respeto (sobra decir que ya era tarde). Imaginar a la estrella soportando ojiplática el esperpéntico número musical con el que Jedet, Bebe y Cristina Castaño abrieron la gala es divertido, eso sí.

Número musical inicial

Volviendo al soso palmarés, la nota discordante la puso el Tres de Juanjo Giménez, por el que Daniel Fontrodona, Oriol Tarragó, Marc Bech y Marc Orts se alzaron merecidamente con el Goya a mejor sonido. Asimismo, Chile venció por quinta vez en la categoría iberoamericana con La cordillera de los sueños del gran Patricio Guzmán, primer documental que lo logra, y la sobrevalorada (qué término tan feo y pedante, pero es que esta vez es necesario) Otra ronda recogió de la nada inspirada categoría europea su enésimo reconocimiento (en serio, ¿para qué lo quiere Thomas Vinterberg si ya tiene el EFA, el BAFTA y el Oscar?). Valentina dio a Chelo Rodríguez un Goya bastante fácil pero al menos no regalado como el año pasado, así como la posibilidad de soltar un discurso sobre las personas con síndrome de Down que se antojó tan importante como eterno (si no duró tanto como todos los demás juntos, lo pareció).

Verónica Echegui y el equipo de Tótem Loba

Finalmente, los cortos reconocidos fueron los interesantes The Monkey, de Xosé Manuel Zapata Pérez y Lorenzo Degl' Innocenti; Mama, de Pablo de la Chica, y Tótem Loba, de Verónica Echegui, actriz que de algún modo se desquitaba así del Goya que le arrebataron por enésima vez el año pasado por Explota explota. ¿Deben las estrellas triunfar también en las pocas categorías que se antojan al alcance de los simples mortales? Probablemente no, pero bravo por Echegui al dirigirse directamente a Pedro Sánchez y pedirle que se reúna con ella para hablar de la violencia machista. El presidente, por cierto, había reconocido un rato antes en la alfombra roja no haber visto más que Maixabel y Mediterráneo, dejando claro de paso que ni siquiera se sabía los títulos del resto. Tanto chuletón es lo que tiene.

Clara Roquet, mejor dirección novel

Y eso es todo. Lamento el exceso de pullas, pero es que realmente las cosas pueden hacerse bien (véase el año pasado) y en esta ocasión no ha sido el caso. Nuestro cine, rico y variado, merece algo mejor. Lo más bonito de la noche, aparte del doble triunfo de esperanzadora Libertad y la infravalorada profesionalidad periodística de Carlos del Amor, es la luz que irradiaba Penélope Cruz. Nuestra estrella más querida internacionalmente (sí, más incluso que su marido, que por cierto debe ensayar su defensa del icónico personaje cubano que encarna en Ser los Ricardo si no quiere que lo cancelen). Talentosísima y sin embargo tal humilde como cuando empezó, ella representa lo mejor de nuestra industria cinematográfica y es un motivo imperecedero de orgullo patrio. Todo lo contrario que estos Goya.

08 febrero 2022

Nominaciones a los Oscars 2022: análisis de sorpresas y omisiones

Por fin se han anunciado las muy esperadas nominaciones a la 94ª edición de los Premios Oscar, una de las más emocionantes que se recuerdan por lo poco claras que han estado y siguen estando las categorías principales. Como siempre, aquí va mi comentario crítico, categoría por categoría.

El poder del perro (Jane Campion)
El poder del perro (Jane Campion): 12 nominaciones
MEJOR PELÍCULA

× Belfast

× El callejón de las almas perdidas

× CODA

× Drive My Car

× Dune

× Licorice Pizza

× El método Williams

× No mires arriba

× El poder del perro

× West Side Story

Regresar a las selecciones de diez títulos ha dado lugar, contra todo pronóstico, a una categoría excelente. Ni Ser los Ricardo, ni La casa Gucci, ni Spider-Man: No Way Home, ni ninguna tontería. Faltan La hija oscuraLa peor persona del mundo y Flee, pero no se puede tener todo. El método Williams es el tipo de americanada inofensiva que cabe esperar aquí, CODA es un triunfo de la representación para la comunidad sorda y nadie negará que El callejón de las almas perdidas es un prodigio visual. Sí sobra la muy problemática Licorice Pizza. Las demás rondan el sobresaliente, con Drive My Car y West Side Story a la cabeza, pero solo Belfast y El poder del perro parecen tener opciones de triunfo.

Drive My Car (Ryûsuke Hamaguchi)
Drive My Car (Ryûsuke Hamaguchi): 4 nominaciones

MEJOR DIRECCIÓN

× Paul Thomas Anderson por Licorice Pizza

× Kenneth Branagh por Belfast

× Jane Campion por El poder del perro

× Ryusuke Hamaguchi por Drive My Car

× Steven Spielberg por West Side Story

Qué maravilla de quinteto y qué grata es la presencia del japonés Hamaguchi, uno de los mejores directores del momento (véanse Happy Hour [2015], Asako I & II [2018] y La ruleta de la fortuna y la fantasía [2021]). Denis Villeneuve (Dune) y Maggie Gyllenhaal (La hija oscura) se echan en falta, pero sencillamente no había sitio para todos. Campion, por cierto, es la primera mujer que aspira en dos ocasiones a este entorchado, así como la clara favorita: le deben el triunfo desde El piano (1993), cuando se lo arrebató precisamente Spielberg (La lista de Schindler), a quien vuelve a tener enfrente con la espectacular West Side Story.

Ser los Ricardo (Aaron Sorkin)
Ser los Ricardo (Aaron Sorkin): 3 nominaciones

MEJOR ACTOR

× Javier Bardem por Ser los Ricardo

× Benedict Cumberbatch por El poder del perro

× Andrew Garfield por tick, tick... BOOM!

× Will Smith por El método Williams

× Denzel Washington por La tragedia de Macbeth

Cuarta nominación al Oscar para nuestro Bardem, aunque por uno de sus trabajos menos interesantes (en un mundo ideal, su plaza habría ido para Hidetoshi Nishijima por Drive My Car; incluso para Leonardo DiCaprio por No mires arriba, Nicolas Cage por Pig o Peter Dinklage por Cyrano). Lo acompañan los sospechosos habituales de la temporada, todos ellos estupendos. El Oscar está entre Cumberbatch y Smith, que suman respectivamente la segunda y la tercera candidatura de sus muy diferentes carreras, y, aunque el primero es claramente mejor, el segundo tiene justo el tipo de papel que triunfa entre los académicos...

La hija oscura (Maggie Gyllenhaal)
La hija oscura (Maggie Gyllenhaal): 3 nominaciones

MEJOR ACTRIZ

× Jessica Chastain por Los ojos de Tammy Faye

× Olivia Colman por La hija oscura

× Penélope Cruz por Madres paralelas

× Nicole Kidman por Ser los Ricardo

× Kristen Stewart por Spencer

Esta categoría nos ha hecho sufrir hasta el último momento, pero lo cierto es que finalmente es perfecta. Lady Gaga se ha quedado fuera por su bochornoso trabajo (desde la interpretación hasta la campaña) para La casa Gucci y en su lugar han entrado actrices de verdad. Jennifer Hudson tampoco ha sobrevivido a la debacle de la mediocre Respect. Esas serán las ausencias más comentadas, aunque las verdaderamente tristes son las de Alana Haim (Licorice Pizza), Rachel Zegler (West Side Story), Tessa Thompson (Claroscuro), Jodie Comer (El último duelo) y sobre todo Renate Reinsve (La peor persona del mundo). Pero hablemos de las maravillosas nominadas: es la quinta nominación de Kidman, la cuarta de Cruz, la tercera tanto de Colman como de Chastain (quien sigue sin estatuilla) y la primera de Stewart. Esta última se consolida así como una de las mejores actrices de su generación. Al igual que el año pasado, cualquiera puede ganar.

Spencer (Pablo Larraín)
Spencer (Pablo Larraín): 1 nominación

MEJOR ACTOR DE REPARTO

× Ciarán Hinds por Belfast

× Troy Kotsur por CODA

× Jesse Plemons por El poder del perro

× J. K. Simmons por Ser los Ricardo

× Kodi Smit-McPhee por El poder del perro

Empezó como la categoría más abierta y poco a poco se ha convertido en la más previsible, con Smit-McPhee a la cabeza, seguido quizá de Kotsur, la segunda persona sorda nominada a un Oscar interpretativo. Por hacer entre poco y nada, Simmons se ha impuesto al arrebatador Mike Faist de West Side Story, lo que probablemente sea la mayor injusticia del día. También se han quedado fuera Jamie Dornan (Belfast), Jason Isaacs (Mass), Ben Affleck (El bar de las grandes esperanzas) y afortunadamente Jared Leto (La casa Gucci).

El método Williams (Reinaldo Marcus Green)
El método Williams (Reinaldo Marcus Green): 6 nominaciones

MEJOR ACTRIZ DE REPARTO

× Jessie Buckley por La hija oscura

× Judi Dench por Belfast

× Ariana DeBose por West Side Story

× Kirsten Dunst por El poder del perro

× Aunjanue Ellis por El método Williams

La categoría interpretativa más competitiva de la temporada se ha zanjado con luces y sombras. Que DeBose se imponga a la maravillosa Rita Moreno (su compañera en pantalla y también quien encarnó a su personaje hace sesenta años en la West Side Story original) y se confirme como favorita, vale; pero que Dench, aun siendo una grandísima actriz, esté nominada con sus escasísimos (aunque mágicos) minutos en lugar de Caitriona Balfe, el corazón de Belfast, es cuestionable. Asimismo, puestos a acordarse de una secundaria de La hija oscura, que no hacía falta, Dakota Johnson lo habría merecido más que Buckley. Dunst (que por fin se estrena) y Ellis están muy bien, pero no necesariamente mejor que muchas de las ausentes, entre las que sobresalen Ann Dowd por Mass, Kathryn Hunter por La tragedia de Macbeth, Aitana Sánchez-Gijón por Madres paralelas, Marlee Matlin por CODA y sobre todo Ruth Negga por Claroscuro.

Licorice Pizza (Paul Thomas Anderson)
Licorice Pizza (Paul Thomas Anderson): 3 nominaciones

MEJOR GUION ORIGINAL

× Kenneth Branagh por Belfast

× Adam McKay y David Sirota por No mires arriba

× Zach Baylin por El método Williams

× Paul Thomas Anderson por Licorice Pizza

× Eskil Vogt y Joachim Trier por La peor persona del mundo

Qué maravilla, ver aquí a Vogt y Trier (Oslo, 31 de agosto [2011], Thelma [2017]) con La peor persona del mundo. Sobre todo por encima de Aaron Sorkin y su nada inspirada Ser los Ricardos. Es la décima nominación de Paul Thomas Anderson (quizá la menos merecida) y la octava de Kenneth Branagh, sumando en ambos casos categorías diversas; ninguno de los dos ha ganado nunca: ¿quién lo hará aquí? Probablemente el segundo. 

CODA (Sian Heder)
CODA (Sian Heder): 3 nominaciones

MEJOR GUION ADAPTADO

× Sian Heder por CODA

× Ryûsuke Hamaguchi y Takamasa Oe por Drive My Car

× Jon Spaihts, Denis Villeneuve y Eric Roth por Dune

× Maggie Gyllenhaal por La hija oscura

× Jane Campion por El poder del perro

Excelente selección, y probablemente perfecta, ya que, aunque los cambios introducidos por Tony Kushner a West Side Story son dignos de alabanza, no parecen suficientes para una nominación al Oscar. Y lo mismo puede decirse de la demasiado teatral La tragedia de Macbeth, de Joel Coel. A priori, El poder del perro es la favorita, pero, si Campion se consolida como ganadora obvia en el apartado de dirección, los académicos podrían y deberían aprovechar esta categoría para impulsar a La hija oscura (que lo tiene difícil al haberse quedado fuera del apartado principal) o Drive My Car.

No mires arriba (Adam McKay)
No mires arriba (Adam McKay): 4 nominaciones

MEJOR MONTAJE

× Joe Walker por Dune

× Pamela Martin por El método Williams

× Hank Corwin por No mires arriba

× Peter Sciberras por El poder del perro

× Myron Kerstein y Andrew Weisblum por tick, tick... BOOM!

Ojo a esta categoría, porque pasar por ella es casi imprescindible para ganar el Oscar a mejor película y sin embargo BelfastLicorice Pizza y West Side Story no lo han conseguido, lo que acrecienta las posibilidades de El poder del perro. Bravo por la presencia de tick, tick... BOOM!.

La tragedia de Macbeth (Joel Coen)
La tragedia de Macbeth (Joel Coen): 3 nominaciones

MEJOR FOTOGRAFÍA

× Dan Laustsen por El callejón de las almas perdidas

× Greig Fraser por Dune

× Ari Wegner por El poder del perro

× Bruno Delbonnel por La tragedia de Macbeth

× Janusz Kaminski por West Side Story

Aunque las ausencias de Andrew Droz Palermo por El caballero verde y Claire Mathon por Spencer son una pena, esta relación de nominados presenta un nivel altísimo y gran variedad estilística. La australiana Ari Wegner es la segunda mujer nominada en la historia de la categoría (la primera fue Rachel Morrison por Mudbound [2017]) y sería una ganadora icónica, aunque los cinco merecen vencer.

Madres paralelas (Pedro Almodóvar)
Madres paralelas (Pedro Almodóvar): 2 nominaciones

MEJOR MÚSICA

× Hans Zimmer por Dune

× Germanine Franco por Encanto

× Alberto Iglesias por Madres paralelas

× Nicholas Britell por No mires arriba

× Jonny Greenwood por El poder del perro

Qué alegría, que Iglesias por fin haya sido nominado al Oscar por una película española. Es su cuarta nominación, pero difícilmente se convertirá en triunfo: los favoritos son Zimmer (que sorprendentemente hasta el momento solo tiene una estatuilla, gracias a El rey león, 1994) y Greenwood, quien podría igualmente haber estado nominado por la quizá incomprendida Spencer.

Sin tiempo para morir (Cary Joji Fukunaga): 3 nominaciones

MEJOR CANCIÓN

× "Be Alive" (Beyoncé y Dixson), de El método Williams

× "Dos oruguitas" (Lin-Manuel Miranda), de Encanto

× "Down to Joy" (Van Morrison), de Belfast

× "No Time to Die" (Billie Eilish y Finneas O'Connell), de Sin tiempo para morir

× "Somehow You Do" (Diane Warren), de 4 días

Varias estrellas internacionales se verán las caras en una categoría muy variopinta y sugerente donde solo sobra la enésima balada de Diane Warren, que suma así la que será su 13ª nominación fallida. En su lugar debería estar el potente "So May We Start" del muy peculiar musical francés Annette.

El callejón de las almas perdidas (Guillermo del Toro)
El callejón de las almas perdidas (Guillermo del Toro): 4 nominaciones

MEJOR DISEÑO DE PRODUCCIÓN

× Tamara Deverell y Shane Vieau por El callejón de las almas perdidas

× Patrice Vermette y Zsuzsanna Sipos por Dune

× Grant Major y Amber Richards por El poder del perro

× Stefan Dechant y Nancy Haigh por La tragedia de Macbeth

× Adam Stockhausen y Rena DeAngelo por West Side Story

Estamos ante cinco trabajos magníficos, pero debería ganar El callejón de las almas perdidas, que, con permiso de Dune, posee el universo audiovisual más envolvente del año. Bien por la ausencia de La crónica francesa, ya que el antaño sorprendente estilo visual de Wes Anderson empieza a antojarse reiterante y hasta ruidoso. Sí se echa en falta Última noche en el Soho

Belfast (Kenneth Brannagh)
Belfast (Kenneth Brannagh): 7 nominaciones

MEJOR VESTUARIO

× Luis Sequeira por El callejón de las almas perdidas.

× Jenny Beavan por Cruella

× Massimo Cantini Parrini y Jacqueline Durran por Cyrano

× Jacqueline West y Bob Morgan por Dune

× Paul Tazewell por West Side Story

Poco que reprochar a esta categoría, la única donde ha asomado la cabeza la irregular Cyrano. Aunque el despliegue de color de West Side Story es una delicia, por su originalidad e importancia debería vencer Dune. Que además ni West ni Morgan han ganado nunca.

West Side Story (Steven Spielberg)
West Side Story (Steven Spielberg): 7 nominaciones

MEJOR MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

× Göran Lundström, Anna Carin Lock y Frederic Aspiras por La casa Gucci

× Nadia Stacey, Naomi Donne y Julia Vernon por Cruella

× Donald Mowat, Love Larson y Eva Von Bahr por Dune

× Linda Dowds, Stephanie Ingram y Justine Raleigh por Los ojos de Tammy Faye

× Mike Marino, Stacey Morris y Carla Farmer por El rey de Zamunda

Como marca la tradición, esta es la categoría más floja, casi vergonzosa. Y vaya robo a El Escuadrón Suicida. La única aspirante seria es Dune, que sin duda alguna se hará con este galardón y probablemente arrase en el terreno técnico.

Los ojos de Tammy Faye (Michael Showalter)
Los ojos de Tammy Faye (Michael Showalter): 2 nominaciones

MEJOR SONIDO

× Denise Yarde, Simon Chase, James Mather y Niv Adiri por Belfast

× Mac Ruth, Mark Mangini, Theo Green, Doug Hemphill y Ron Bartlett por Dune

× Richard Flynn, Robert Mackenzie y Tara Webb por El poder del perro

× Simon Hayes, Oliver Tarney, James Harrison, Paul Massey y Mark Taylor por Sin tiempo para morir

× Tod A. Maitland, Gary Rydstrom, Brian Chumney, Andy Nelson y Shawn Murphy por West Side Story

Dune y West Side Story parten como favoritas de la categoría sonora (que fusiona mezcla y montaje de sonido desde el año pasado), y realmente cuesta decidirse entre ellas, pero ojo a la innecesaria (que en absoluto inmerecida) presencia de Belfast, que confirma cuán querido es el pequeño film de Branagh. No ha habido hueco para tick, tick... BOOM! ni Un lugar tranquilo 2.

tick, tick... Boom! (Lin-Manuel Miranda)
tick, tick... BOOM! (Lin-Manuel Miranda): 2 nominaciones

MEJORES EFECTOS VISUALES

× Paul Lambert, Tristan Myles, Brian Connor y Gerd Nefzer por Dune

× Swen Gillberg, Bryan Grill, Nikos Kalaitzidis y Dan Sudick por Free Guy

× Christopher Townsend, Joe Farrell, Sean Noel Walker y Dan Oliver por Shang-Chi y la leyenda de los diez anillos

× Charlie Noble, Joel Green, Jonathan Fawkner y Chris Corbould por Sin tiempo para morir

× Kelly Port, Chris Waegner, Scott Edelstein y Dan Sudick por Spider-Man: No Way Home

Habitualmente ligada al cine comercial, esta selección rara vez es demasiado imaginativa o sorprendente, pero sí suele ser bastante justa. Así ha sido también esta vez, con Matrix ResurrectionsEternalsGodzilla vs. Kong como principales damnificadas. En cualquier caso, que Dune ganará este Oscar es la apuesta más segura de todas.

Dune (Denis Villeneuve)
Dune (Denis Villeneuve): 10 nominaciones

MEJOR PELÍCULA INTERNACIONAL

× Drive My Car, de Ryûsuke Hamaguchi (Japón)

× Flee, de Jonas Poher Rasmussen (Dinamarca)

× Fue la mano de Dios, de Paolo Sorrentino (Italia)

× Lunana: A Yak in the Classroom, de Pawo Choyning Dorji (Bután)

× La peor persona del mundo, de Joachim Trier (Noruega)

Ha sido un gran año para el cine internacional y esta selección lo demuestra, si bien Sorrentino debería haber hecho lo mismo que el iraní Asghar Farhadi (Un héroe) y apartarse para abrir paso a nuevos cineastas, como el austríaco Sebastian Meise (Gran libertad), la kosovar Blerta Basholli (Colmena), el finlandés Juho Kuosmanen (Compartimento Nº 6) o la mexicana Tatiana Huezo (Noche de fuego). Pero bravo por Bután, que se estrena aquí junto a pesos pesados. De todos modos, la ganadora está clara: Drive My Car, presente en hasta tres categorías más.

La peor persona del mundo (Joachim Trier)
La peor persona del mundo (Joachim Trier): 2 nominaciones

MEJOR PELÍCULA DE ANIMACIÓN

× Encanto, de Jared Bush, Byron Howard y Charise Castro Smith

× Flee, de Jonas Poher Rasmussen

× Luca, de Enrico Casarosa

× Los Mitchell contra las máquinas, de Michael Rianda y Jeff Rowe

× Raya y el último dragón, de Don Hall, Carlos López Estrada y Paul Briggs

Qué decepción. Ni Belle, de Mamoru Hosoda, ni My Sunny Maad, de Michaela Pavlátová, sino las cinco elecciones más obvias. Aunque no es una sorpresa: desde que se cambiaron las normas de la categoría, su calidad y apertura de miras han disminuido bastante. Ojalá gane Flee, ya que el terreno animado pide a gritos renovación, pero en principio la favorita es la segunda mejor opción: la muy popular Encanto.

Encanto (Jared Bush, Byron Howard y Charise Castro Smith)
Encanto (Jared Bush, Byron Howard y Charise Castro Smith): 3 nominaciones

MEJOR DOCUMENTAL

× Ascension, de Jessica Kingdon

× Attica, de Stanley Nelson

× Escribiendo con fuego, de Sushmit Ghosh y Rintu Thomas

× Flee, de Jonas Poher Rasmussen

× Summer of Love, de Questlove

Qué grupo tan internacional y maravilloso. Podría ganar Flee, la primera producción que logra ser nominada conjuntamente como película internacional, película de animación y película documental, pero cuesta decidir por cuál de las dos últimas carreras se decantarán los votantes (la primera está decidida de antemano, claro). Quizá la más interesante del quinteto sea Ascension, pero la también excelente Summer of Love es la que tiene mayores probabilidades de triunfo.

Flee (Jonas Poher Rasmussen)
Flee (Jonas Poher Rasmussen): 3 nominaciones

Hasta aquí el repaso a los nominados de la 94ª edición de los Premios Oscar, cuyos ganadores conoceremos el 27 de marzo. Tal y como cabía esperar, Dune y El poder del perro son las películas más nominadas, pero eso no significa que sean las favoritas: ojo a Belfast. En cualquier caso, los triunfos de Drive My Car, Madres paralelas y La peor persona del mundo invitan a celebrar que la Academia cada vez preste más atención al cine creado más allá de Hollywood, si bien todavía le queda mucho por hacer para que los Oscars sean un verdadero sinónimo de calidad cinematográfica internacional.

31 diciembre 2021

Las 100 mejores películas del 2021

Como marca la tradición, aquí va mi exhaustivo y variopinto top 100 del cine estrenado comercialmente en España, entre salas y plataformas, a lo largo del 2021. No ha sido un gran año cinematográfico (tampoco en otros sentidos...), y de hecho muchas de las películas más esperadas y famosas se han quedado fuera de este listado frente a títulos más pequeños y desconocidos, pero, en mi opinión, más reivindicables.

Barb y Star van a Vista Del Mar

100. Barb y Star van a Vista Del Mar
Barb and Star Go to Vista Del Mar, Josh Greenbaum, Estados Unidos, 2021


99. La nave del olvido
Nicol Ruiz Benavides, Chile, 2020

Siervos

98. Siervos
Sluzobnici, Ivan Ostrochovský, Eslovaquia / Rumanía / República Checa / Irlanda, 2020

La Gomera

97. La Gomera
Corneliu Porumboiu, Rumanía / Francia / Alemania, 2019

Escribiendo con fuego

96. Escribiendo con fuego
Writing with Fire, Sushmit Ghosh y Rintu Thomas, India, 2021


95. Titane
Julia Ducournau, Francia / Bélgica, 2021

Un segundo

94. Un segundo
Yi miao zhong, Zhang Yimou, China / Hong Kong, 2020

Madres verdaderas

93. Madres verdaderas
Asa ga kuru, Naomi Kawase, Japón, 2020

El disidente

92. El disidente
The Dissident, Bryan Fogel, Estados Unidos, 2020

Más dura será la caída

91. Más dura será la caída
The Harder They Fall, Jeymes Samuel, Estados Unidos, 2021

Sweat

90. Sweat
Magnus von Horn, Polonia / Suecia, 2020

Calamity

89. Calamity
Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary, Rémi Chayé, Francia / Dinamarca, 2020

Preparativos para estar juntos un periodo de tiempo desconocido

88. Preparativos para estar juntos un periodo de tiempo desconocido
Felkészülés meghatározatlan ideig tartó együttlétre, Lili Horvát, Hungría, 2021

Shang-Chi y la leyenda de los diez anillos

87. Shang-Chi y la leyenda de los diez anillos
Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings, Destin Cretton, Estados Unidos, 2021

Ama

86. Ama
Júlia De Paz Solvas, España, 2021


85. Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time
Shin Evangerion Gekijoban, Mahiro Maeda, Katsuichi Nakayama, Hideaki Anno y Kazuya Tsurumaki, Japón, 2021

El ombligo de Guie'dani

84. El ombligo de Guie'dani
Xquipi' Guie'dani, México, 2018

Judas y el mesías negro

83. Judas y el mesías negro
Judas and the Black Messiah, Shaka King, Estados Unidos, 2021

Swallow

82. Swallow
Carlo Mirabella-Davis, Estados Unidos / Francia, 2019

Jinetes de la justicia

81. Jinetes de la justicia
Retfærdighedens ryttere, Anders Thomas Jensen, Dinamarca, 2020

Seaspiracy: La pesca insostenible

80. Seaspiracy: La pesca insostenible
Seaspiracy, Kip Andersen, Estados Unidos, 2021

Fragmentos de una mujer

79. Fragmentos de una mujer
Pieces of a Woman, Kornél Mundruczó, Canadá / Hungría / Estados Unidos, 2020

El agente topo

78. El agente topo
Maite Alberdi, Chile / Alemania / España / Países Bajos / Estados Unidos, 2020

Queridos camaradas

77. Queridos camaradas
Dorogie tovarishchi!, Andrei Konchalovsky, Rusia, 2020

La vida era eso

76. La vida era eso
David Martín de los Santos, España, 2020

Más allá de los dos minutos infinitos

75. Más allá de los dos minutos infinitos
Droste no hate de bokura, Junta Yamaguchi, Japón, 2020

Malmkrog

74. Malmkrog
Cristi Puiu, Rumanía / Serbia / Suiza / Suecia / Bosnia y Herzegovina / Macedonia, 2020

Una noche en Miami...

73. Una noche en Miami...
One Night in Miami..., Regina King, Estados Unidos, 2020

Destello bravío

72. Destello bravío
Ainhoa Rodríguez, España, 2021

Entre nosotras

71. Entre nosotras
Deux, Filippo Meneghetti, Francia / Luxemburgo / Bélgica, 2019

The Mauritanian

70. The Mauritanian
Kevin Macdonald, Reino Unido / Estados Unidos, 2021

¡Corten!

69. ¡Corten!
Marc Ferrer, España, 2021

La metamorfosis de los pájaros

68. La metamorfosis de los pájaros
A Metamorfose dos Pássaros, Catarina Vasconcelos, Portugal, 2020

Claroscuro

67. Claroscuro
Passing, Rebecca Hall, Estados Unidos, 2021

First Cow

66. First Cow
Kelly Reichardt, Estados Unidos, 2019

La noche de los reyes

65. La noche de los reyes
La Nuit des rois, Philippe Lacôte, Costa de Marfil / Francia / Canadá / Senegal, 2020

Relic

64. Relic
Natalie Erika James, Australia / Estados Unidos / China, 2020

The Velvet Underground

63. The Velvet Underground
Todd Haynes, Estados Unidos, 2021

Charter

62. Charter
Amanda Kernell, Suecia, 2020 

Valentina

61. Valentina
Cássio Pereira dos Santos, Brasil, 2020

En un barrio de Nueva York

60. En un barrio de Nueva York
In the Heights, Jon M. Chu, Estados Unidos, 2021

In Fabric

59. In Fabric
Peter Strickland, Reino Unido, 2018

Jugando con tiburones

58. Jugando con tiburones
Playing with Sharks, Sally Aitken, Australia, 2021

El contador de cartas

57. El contador de cartas
The Card Counter, Paul Schrader, Estados Unidos / Reino Unido / China, 2021

Guardianes de la noche: Tren infinito

56. Guardianes de la noche: Tren infinito
Kimetsu no Yaiba: Mugen Ressha-Hen, Haruo Sotozaki, Japón, 2020

Port Authority

55. Port Authority
Danielle Lessovitz, Estados Unidos, 2020

Las cosas que decimos, las cosas que hacemos

54. Las cosas que decimos, las cosas que hacemos
Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait, Emmanuel Mouret, Francia, 2020 

Lola

53. Lola
Lola vers la mer, Laurent Micheli, Bélgica / Francia, 2019

Última noche en el Soho

52. Última noche en el Soho
Last Night in Soho, Edgar Wright, Reino Unido / Estados Unidos, 2021

La cordillera de los sueños

51. La cordillera de los sueños
Patricio Guzmán, Chile / Francia, 2019

Summer of Soul

50. Summer of Soul
Questlove, Estados Unidos, 2021

Mi guerra favorita

49. Mi guerra favorita
My Favorite War, Ilze Burkovska-Jacobsen, Letonia / Noruega, 2020

Solo las bestias

48. Solo las bestias
Seules les bêtes, Dominik Moll, Francia, 2019

Pleasure

47. Pleasure
Ninja Thyberg, Suecia / Países Bajos / Francia, 2020

Noticias del gran mundo

46. Noticias del gran mundo
News of the World, Paul Greengrass, Estados Unidos, 2020

El último duelo

45. El último duelo
The Last Duel, Ridley Scott, Estados Unidos / Reino Unido, 2021

Suk Suk

44. Suk Suk
Ray Yeung, Hong Kong, 2019

Pequeño pez

43. Pequeño pez
Little Fish, Chad Hartigan, Estados Unidos / Canadá, 2020

Hierve

42. Hierve
Boiling Point, Philip Barantini, Reino Unido, 2021

No mires arriba

41. No mires arriba
Don't Look Up, Adam McKay, Estados Unidos, 2021

El teléfono del viento

40. El teléfono del viento
Kaze no denwa, Nobuhiro Suwa, Japón, 2020

The Assistant

39. The Assistant
Kitty Green, Estados Unidos, 2019

Days

38. Days
Rizi, Tsai Ming-liang, Taiwán / Francia, 2020

La Liga de la Justicia de Zack Snyder

37. La Liga de la Justicia de Zack Snyder
Zack Snyder's Justice League, Zack Snyder, Estados Unidos, 2021

Tick, tick... Boom!

36. Tick, tick... Boom!
Lin-Manuel Miranda, Estados Unidos, 2021

Palm Springs

35. Palm Springs
Max Barbakow, Estados Unidos, 2020

Gunda

34. Gunda
Viktor Kossakovsky, Noruega / Estados Unidos, 2020

Maixabel

33. Maixabel
Icíar Bollaín, España / Francia / Turquía, 2021

Espíritu sagrado

32. Espíritu sagrado
Chema García Ibarra, España, 2021

Dune

31. Dune
Denis Villeneuve, Estados Unidos / Canadá, 2021

Una joven prometedora

30. Una joven prometedora
Promising Young Woman, Emerald Fennell, Reino Unido / Estados Unidos, 2020

El caballero verde

29. El caballero verde
The Green Knight, David Lowery, Estados Unidos / Canadá / Irlanda, 2021

Encanto

28. Encanto
Jared Bush, Byron Howard y Charise Castro Smith, Estados Unidos, 2021

Sedimentos

27. Sedimentos
Adrián Silvestre, España, 2021

Cerca de ti

26. Cerca de ti
Nowhere Special, Uberto Pasolini, Reino Unido / Rumanía / Italia, 2020

Spencer

25. Spencer
Pablo Larraín, Reino Unido / Estados Unidos / Chile / Alemania, 2021

De amor y monstruos

24. De amor y monstruos
Love and Monsters, Michael Matthews, Estados Unidos, 2020

Nunca volverá a nevar

23. Nunca volverá a nevar
Sniegu juz nigdy nie bedzie, Malgorzata Szumowska y Michal Englert, Polonia / Alemania, 2020

¡Al abordaje!

22. ¡Al abordaje!
À l'abordage!, Guillaume Brac, Francia, 2020

El asesinato de dos amantes
.
21. El asesinato de dos amantes
The Killing of Two Lovers, Robert Machoian, Estados Unidos, 2020

Minari. Historia de mi familia

20. Minari. Historia de mi familia
Minari, Lee Isaac Chung, Estados Unidos, 2020

Annette

19. Annette
Leos Carax, Francia / Alemania / Bélgica / Japón, 2021

Cuidado con los niños

18. Cuidado con los niños
Barn, Dag Johan Haugerud, Noruega / Suecia, 2019

Hijos del Sol

17. Hijos del sol
Khorshid, Majid Majidi, Irán, 2020

Nuestros mejores años

16. Nuestros mejores años
Gli anni più belli, Gabriele Muccino, Italia, 2020

Libertad

15. Libertad
Clara Roquet, España, 2021

Apples

14. Apples
Mila, Christos Nikou, Grecia / Polonia / Eslovenia, 2020

Quién lo impide

13. Quién lo impide
Jonás Trueba, España, 2021

La ruleta de la fortuna y la fantasía

12. La ruleta de la fortuna y la fantasía
Guzen to sozo, Ryûsuke Hamaguchi, Japón, 2021

Bienvenidos a Chechenia

11. Bienvenidos a Chechenia
Welcome to Chechnya, David France, Estados Unidos, 2020

Petite maman

10. Petite maman
Céline Sciamma, Francia, 2021

El poder del perro

09. El poder del perro
The Power of the Dog, Jane Campion, Australia / Reino Unido / Nueva Zelanda / Canadá, 2021

Better Days

08. Better Days
Shao nian de ni, Derek Tsang, Hong Kong / China, 2019

Shiva Baby

07. Shiva Baby
Emma Seligman, Estados Unidos / Canadá, 2020

Una niña

06. Una niña
Petite fille, Sébastien Lifshitz, Francia, 2020

La mujer que escapó

05. La mujer que escapó
Domangchin yeoja, Hong Sang-soo, Corea del Sur, 2020

Quo Vadis, Aida?

04. Quo Vadis, Aida?
Jasmila Zbanic, Bosnia y Herzegovina / Austria / Rumanía / Alemania / Polonia, 2020

La vida de los demás

03. La vida de los demás
Sheytan vojud nadarad, Mohammad Rasoulof, Irán / Alemania / República Checa, 2020

West Side Story

02. West Side Story
Steven Spielberg, Estados Unidos, 2021

Nomadland

01. Nomadland
Chloé Zhao, Estados Unidos, 2020

Espero que este plural y posiblemente sorprendente top 100 os haya servido para descubrir algún título interesante. Y, vosotros, ¿qué películas os lleváis del 2021? ¿Coincidís con el listado? ¿Cuáles son, en vuestra opinión, los mejores filmes del año? 
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