Los Premios del Cine Europeo

Ayer dio comienzo la temporada de premios con la 25ª edición de los Premios del Cine Europeo, celebrada en La Valeta, Malta. Pese a que se trata de reconocer los mejores trabajos del cine de los países europeos, las decisiones pasadas y la poca difusión han restado prestigio a estos premios, que hoy apenas influyen en la opinión colectiva.

Haneke dirige a los ancianos Trintignant y Riva para
Amor, por la que todos ellos han sido premiados

En esta ocasión, la triunfadora indiscutible ha sido la durísima coproducción franco-austriaco-alemana  Amor  (Michael  Haneke), un excelente retrato de la vejez, la muerte y la dureza (aunque también belleza) de la vida. Ésta se ha hecho merecidamente con los premios principales: mejor película, actor (Jean Louis Trintignant), actriz (Emmanuelle Riva) y director para Michael Haneke, con lo que la Academia demuestra una vez más su admiración hacia uno de los cineastas más impactantes de los últimos años. Éste, lanzado a la fama con la terrible Funny games (1997), tiene ya tres premios en su haber por los films Caché (2005), La cinta blanca (2009) y, ahora, Amor (2012), lo que lo convierte en el director más premiado junto al italiano Gianni Amelio, que se hizo con el premio por Puertas abiertas (1990), Niños robados (1992) y Lamerica (1994).

Mientras Haneke colecciona premios, Icíar Bollaín, Ken Loach o Lone Scherfig, por citar unos pocos, siguen sin reconocimiento. Con la variedad de estilos que hay en Europa, sorprende ver tanta repetición en el palmarés. Nuestro compositor más internacional, Alberto Iglesias, también recogía ayer su tercera estatuilla por El topo (Tomas Alfredson), después de obtener dos por su prolífica colaboración con Pedro Almodóvar (quien, por cierto, tiene récord de nominaciones en estos premios, cinco) en Volver (2006) y Los abrazos rotos (2009). Y lo hacía por una partitura que, aparte de haber estado nominado a los mismísimos Oscar, tampoco era precisamente memorable. Iglesias, por cierto, tenía mejores cosas que hacer que acudir a la gala, como trabajar en el próximo proyecto de Almodóvar.

Los desnudos de Shame crean una absurda polémica por
ser masculinos, pues los femeninos están aceptados

Los españoles que sí merecían el premio eran los creadores de la maravillosa cinta de animación Arrugas (Ignacio Ferreras), que se quedó con las ganas frente a la checa Alois Nebel (Tomás Lunák) que, con una maravillosa animación rotoscópica y contrastes de blanco y negro, era interesante pero carecía del corazón de nuestra candidata. Junto a Iglesias, ésta era, por cierto, nuestra única opción en unos premios dominados (como siempre) por Francia, Reino Unido, Italia y Alemania. Estos dos últimos países tienen en su haber siete premios cada uno. Mientras tanto, Finlandia, Serbia, Irlanda, Portugal y otros tantos apenas han olido el galardón. Estos premios harían bien en fomentar las distintas culturas de Europa y mostrar entre nosotros y al mundo, films interesantes que de otro modo nadie conocería (como, de hecho, sucede). Pero, claro, es más fácil premiar a una película que ya ha sido reconocida en Cannes con un director sonado en todas las partes del globo (sin menospreciar la gran calidad de Amor, la única de Haneke que realmente merecía el galardón).

El topo obtuvo el pasado año 3 nominaciones a los
Oscar y los Satellite Awards y 11 a los Bafta 

A la triunfadora sólo se le escaparon dos de sus nominaciones, destacando la de mejor guión, que fue a parar con pleno merecimiento a la también cruda La caza, del danés Thomas Vinterberg, por encima de dos de las perdedoras de la noche, las notables películas francesas Un dios salvaje (Roman Polanski) e Intocable (Olivier Nakache y Eric Toledano). El otro premio que perdió Amor fue el de mejor fotografía, recogido por la británica Shame, polémico trabajo de Steve McQueen sobre la obsesión con el sexo. La película cuenta con algunos planos muy originales, con lo que el premio está justificado. No lo estaba tanto el de mejor montaje, que la convirtió en la única cinta con más de un galardón junto a El topo, que, además del mencionado galardón musical, se hacía con el de mejor diseño de producción, ambos por encima de la mucho más notable Un asunto real (Nikolaj Arcel). Entre tanta oscuridad (las aburridas Bárbara (Christian Petzold) y César debe morir (Paolo y Vittorio Taviani), regulares opciones a 'mejor película' incluidas), conviene destacar que el Premio del Público fue a parar a la alocada comedia belga Hasta la vista (Geoffrey Enthoven), en la que tres veinteañeros discapacitados vienen a España con ganas de perder la virginidad. Y, para quienes disfruten con un documental original, la suiza Hiver nomade (Manuel von Stürler) fue premiada en dicha categoría.

Al contrario que nuestra Arrugas, la fuerza de
Alois Nebel no reside en la historia, sino en la técnica

Es muy triste comprobar cómo las películas premiadas son también las únicas conocidas a nivel internacional. Amor, Shame y El topo no necesitan más premios (especialmente unos tan poco considerados como éstos) para hacerse sonar, mientras que pequeños films como la turca Érase una vez en Anatolia (Nuri Bilge Ceylan) o (y perdón por la repetición) nuestra Arrugas podrían obtener más atención con unos galardones que, entre otros despistes, no han sabido apreciar el auge que está viviendo nuestro país a nivel cinematográfico en los últimos años. Así, brillantes películas como Camino (Javier Fesser, 2008) o La voz dormida (Benito Zambrano, 2011) han sido completamente ignoradas por estos premios, para los que sólo existen Almodóvar, Amenábar, Juan Antonio Bayona, Jose Luis Cuerda, Carlos Saura e Isabel Coixet, es decir, directores ya conocidos a nivel internacional que no necesitan más atención. Lo mínimo que se podría esperar de unos premios de pacotilla como estos sería destacar a cineastas normalmente ignorados, pero ni eso. (Cierto es que hay un premio denominado “Discovery” para nuevos directores, este año concedido a la holandesa Kauwboy (Boudewijn Koole), pero ningún artículo menciona esto siquiera.)

Hasta la vista muestra las preferencias del público
por la comedia frente al dramatismo de los premios

Antes de que mi indignación me haga perder la objetividad por completo, un poco de historia. Los Premios del Cine Europeo comenzaron a concederse en 1988 con el nombre de “Felix awards”, que sería pronto cambiado a “European Film Awards”. Las películas participantes deben tener nacionalidad europea y haber sido estrenadas tras el 1 de julio del año anterior, celebrándose la ceremonia a principios de diciembre cada año en un país distinto. La gala de entrega se celebró en Berlín el primer año y, tras dos ceremonias en Paris y Glasgow, los premios fueron entregados en la capital alemana hasta que en 1998 se decidió alternar entre ésta y los demás países, lo que ha permitido a Malta ser la anfitriona este año (pese a que ninguna película de dicho país haya sido mencionada jamás en gala alguna).

La caza aún carece de distribuidora en España;
quizá el premio a mejor guión se lo facilite

Pese a la gran variedad de países y películas participantes, las nominaciones y los premios suelen acumularse en torno a un reducido número de films, debido a las normas de selección, según las cuales las películas nominadas son escogidas a partir de una lista de unos cuarenta títulos. 

Conviene también mencionar que la actriz británica Helen Mirren y el director italiano Bernardo Bertolucci recibieron un galardón especial cada uno por el conjunto de su carrera. Si bien me muestro una vez más cínico ante esto, ya que ambos tienen incluso un Oscar en su haber –la primera por The Queen (Stephen Frears, 2006) y el segundo por El último emperador (1987)– y no necesitan más fama, nunca está de más reconocer el trabajo de tan grandes artistas.

Reconocer a pequeños films como Kauwboy es
(o debería ser) lo que da sentido a estos premios

Para terminar con un buen sabor de boca, debo afirmar que, al menos, estos premios se han mostrado generosos con la innovación y la originalidad, premiando a arriesgados films como Contra la pared (Fatih Akin, 2004), Cuatro meses, tres semanas y dos días (Cristian Mungiu, 2007) o Melancolía (Lars von Trier, 2011) por encima de otros más convencionales.

El gran Wim Wenders (Paris, Texas, 1984) dio comienzo a la, según los reporteros, aburrida gala con unas emotivas palabras: “El cine es la mejor medicina para reconstruir la identidad de Europa (…) pese a la crisis el cine necesita las películas europeas más que nunca”. Se olvidó de que, para olvidarse de la crisis, la mayoría de los europeos (los que pueden pagar 10 euros por una entrada, claro) prefieren superproducciones estadounidenses. Por suerte, el palmarés de estos Premios del Cine Europeo está a años luz de la calidad media de los films que países tan distintos como Rumanía, Irlanda o Suecia pueden ofrecer.


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